martes, 14 de mayo de 2013
Hoy estamos de celebración en la Humanidad. "La química del amor"
Por una mirada, un mundo,
por una sonrisa, un cielo,
por un beso... ¡yo no sé
que te diera por un beso!
Gustavo Adolfo Bécquer
11. A un olmo seco (Antonio Machado).
Al olmo viejo, hendido por el rayo
y en su mitad podrido,
con las lluvias de abril y el sol de mayo
algunas hojas verdes le han salido.
¡El olmo centenario en la colina
que lame el Duero! Un musgo amarillento
le mancha la corteza blanquecina
al tronco carcomido y polvoriento.
No será, cual los álamos cantores
que guardan el camino y la ribera,
habitado de pardos ruiseñores.
Ejército de hormigas en hilera
va trepando por él, y en sus entrañas
urden sus telas grises las arañas.
Antes que te derribe, olmo del Duero,
con su hacha el leñador, y el carpintero
te convierta en melena de campana,
lanza de carro o yugo de carreta;
antes que rojo en el hogar, mañana,
ardas en alguna mísera caseta,
al borde de un camino;
antes que te descuaje un torbellino
y tronche el soplo de las sierras blancas;
antes que el río hasta la mar te empuje
por valles y barrancas,
olmo, quiero anotar en mi cartera
la gracia de tu rama verdecida.
Mi corazón espera
también, hacia la luz y hacia la vida,
otro milagro de la primavera.
y en su mitad podrido,
con las lluvias de abril y el sol de mayo
algunas hojas verdes le han salido.
¡El olmo centenario en la colina
que lame el Duero! Un musgo amarillento
le mancha la corteza blanquecina
al tronco carcomido y polvoriento.
No será, cual los álamos cantores
que guardan el camino y la ribera,
habitado de pardos ruiseñores.
Ejército de hormigas en hilera
va trepando por él, y en sus entrañas
urden sus telas grises las arañas.
Antes que te derribe, olmo del Duero,
con su hacha el leñador, y el carpintero
te convierta en melena de campana,
lanza de carro o yugo de carreta;
antes que rojo en el hogar, mañana,
ardas en alguna mísera caseta,
al borde de un camino;
antes que te descuaje un torbellino
y tronche el soplo de las sierras blancas;
antes que el río hasta la mar te empuje
por valles y barrancas,
olmo, quiero anotar en mi cartera
la gracia de tu rama verdecida.
Mi corazón espera
también, hacia la luz y hacia la vida,
otro milagro de la primavera.
36. La noche oscura (San Juan de la Cruz).
Canciones del alma que se goza de haber llegado al
alto estado de la perfección, que es la unión con Dios,
por el camino de la negación espiritual.
En una noche oscura,
con ansias en amores inflamada,
(¡oh dichosa ventura!)
salí sin ser notada,
estando ya mi casa sosegada.
A oscuras y segura,
por la secreta escala disfrazada,
(¡oh dichosa ventura!)
a oscuras y en celada,
estando ya mi casa sosegada.
En la noche dichosa,
en secreto, que nadie me veía,
ni yo miraba cosa,
sin otra luz ni guía
sino la que en el corazón ardía.
Aquésta me guïaba
más cierta que la luz del mediodía,
adonde me esperaba
quien yo bien me sabía,
en parte donde nadie parecía.
¡Oh noche que me guiaste!,
¡oh noche amable más que el alborada!,
¡oh noche que juntaste
amado con amada,
amada en el amado transformada!
En mi pecho florido,
que entero para él solo se guardaba,
allí quedó dormido,
y yo le regalaba,
y el ventalle de cedros aire daba.
El aire de la almena,
cuando yo sus cabellos esparcía,
con su mano serena
en mi cuello hería,
y todos mis sentidos suspendía.
Quedéme y olvidéme,
el rostro recliné sobre el amado,
cesó todo, y dejéme,
dejando mi cuidado
entre las azucenas olvidado.
alto estado de la perfección, que es la unión con Dios,
por el camino de la negación espiritual.
En una noche oscura,
con ansias en amores inflamada,
(¡oh dichosa ventura!)
salí sin ser notada,
estando ya mi casa sosegada.
A oscuras y segura,
por la secreta escala disfrazada,
(¡oh dichosa ventura!)
a oscuras y en celada,
estando ya mi casa sosegada.
En la noche dichosa,
en secreto, que nadie me veía,
ni yo miraba cosa,
sin otra luz ni guía
sino la que en el corazón ardía.
Aquésta me guïaba
más cierta que la luz del mediodía,
adonde me esperaba
quien yo bien me sabía,
en parte donde nadie parecía.
¡Oh noche que me guiaste!,
¡oh noche amable más que el alborada!,
¡oh noche que juntaste
amado con amada,
amada en el amado transformada!
En mi pecho florido,
que entero para él solo se guardaba,
allí quedó dormido,
y yo le regalaba,
y el ventalle de cedros aire daba.
El aire de la almena,
cuando yo sus cabellos esparcía,
con su mano serena
en mi cuello hería,
y todos mis sentidos suspendía.
Quedéme y olvidéme,
el rostro recliné sobre el amado,
cesó todo, y dejéme,
dejando mi cuidado
entre las azucenas olvidado.
37. Bajo el naranjo, lava (Federico García
Lorca).
Bajo el naranjo, lava
pañales de algodón.
Tiene verdes los ojos
y violeta la voz.
¡Ay, amor,
bajo el naranjo en flor!
El agua de la acequia
iba llena de sol,
en el olivarito
cantaba un gorrión.
¡Ay, amor,
bajo el naranjo en flor!
Luego cuando la Lola
gaste todo el jabón,
vendrán los torerillos.
¡Ay, amor,
bajo el naranjo en flor!
El siete en mi alma
El siete en tú pecho
El siete en el cielo
El siete de verde
Sensible es el siete
-susurra tú siete
compañero-
E. R.
P.D: *En el documental se habla de la suerte para sostener la pareja toda una vida, creo profundamente que la suerte se trabaja...He visto en esta parte del documental cierto escepticismo, pues bien personalmente he tenido en mi familia un amor enorme y verdadero, el de mis amados abuelos...La empresa es laboriosa pero el fruto es el amor auténtico*
lunes, 13 de mayo de 2013
Josep María Pou "pide respeto para los actores"...
El actor pidió desde el escenario respeto para los actores y espectadores ante las repetidas llamadas de varios teléfonos
Biografía sobre Héctor Zaraspe
Manuel Héctor Zaraspe: el maestro
Nació en
Tucumán, y allí dio sus primeros pasos en el ballet. Hoy es
reconocido en el mundo por haber sido el maestro de Rudolph Nureyev y
Margot Fonteyn, por sus clases magistrales en la Juilliard School de
Nueva York y por sus coreografías para los filmes del Hollywood
dorado. Esta es la historia de un grande, que pocos conocen en su
tierra
Una clase magistral de Zaraspe: “A mis alumnos les enseño a bailar bien todos los días. Bailar como si fuera el último día que se lo va a poder hacer”, afirma..
En
silencio, escuchó cómo su hermana y su cuñado confirmaban las
dudas iniciales de su madre: “Bailar en puntas de pies es para las
chicas”, dijo ella. “Está loco; eso no es cosa de hombres”,
agregó él.
Era
un domingo gris y desde un rincón de la humilde casa de Morón el
joven Héctor veía cómo su familia dilapidaba sus más profundos
deseos. Ya tenía 14 años, pero no aguantó más y se puso a llorar.
La madre sólo lo miró y sentenció con firmeza: “Mi hijo va a
estudiar baile porque no me gustaría que un día, viendo un ballet,
pensara que él podría haber sido uno de ésos. El va a bailar y yo
me hago responsable”.
“Se
va a morir de hambre”, prenunció la hermana a media voz.
Basta
con ver la trayectoria del maestro de ballet Héctor Zaraspe para
descubrir lo fallido del pronóstico. Nadie hubiera podido predecir,
sin embargo, que ese “negrito tucumano que pasó su infancia
jugando en las acequias del pueblo de Aguilares”, como a él mismo
le gusta describirse, terminaría reconocido en el mundo entero por
ser el maestro privado de artistas de la talla de Rudolph Nureyev y
Margot Fonteyn, por sus clases magistrales en la Juilliard School de
Nueva York, una de las escuelas de arte más importantes del mundo, o
por sus coreografías para grandes películas de la época dorada de
Hollywood. Nadie hubiera supuesto que dentro de un ámbito de extrema
exigencia en lo exterior, como la danza profesional, habría un
espacio para un maestro argentino que no basaba su instrucción sólo
en la técnica. Un maestro del cuerpo que también enseñaba sobre el
espíritu.
PRIMEROS PASOS
Le
gusta comenzar su historia desde el principio, en la escuela de
Tucumán donde, según recuerda, aprendió a “jugar, a rezar, a
cantar y a bailar”.
Allí,
mientras sus padres improvisaban zambas y chacareras, él daba sus
primeros pasos con zarzuelas y mazurcas en actos escolares. Luego, la
repentina muerte del padre y la falta de trabajo impulsó a la
familia hacia Buenos Aires, y la gran ciudad no hizo más que
acentuar sus incipientes pasiones por el baile, la música clásica y
el cine. En la edad de las dudas, él empezaba a tener una certeza:
quería ser bailarín.
El
concilio familiar con la hermana y el cuñado se hizo inevitable, y
la confirmación de su madre fue alentadora. “Ese fue el contrato
más extraordinario que firmé en mi vida –dice–. Con el
consentimiento de mi madre tenía que ser bailarín. El mejor
bailarín. No había otra.
“El
problema era cómo un chico pobre y sin contactos se mete en una
carrera de lujo que te pide mucho y no te promete nada”, recuerda.
Las
primeras clases de baile español las pagó limpiando pisos y más
adelante, las del maestro Otto Weber, con gallinas que llevaba de su
casa.
“Weber
fue quien me enseñó sobre la humanidad y la humildad –recuerda
Zaraspe, que aplicaría como nadie sus enseñanzas–. Siempre decía
que para poder ser el primero hay que sentirse el último. Me enseñó
a brillar aun siendo el último.” Û
Cuando
las gallinas se acabaron, Zaraspe consiguió un trabajo de vendedor
de cigarrillos en el aeropuerto de Morón, y allí se produjo su
encuentro casual con Elisa Duarte, la hermana de Eva Perón. Al
verla, se plantó delante de la mujer y le dijo con todo el descaro
posible que él era un gran artista, pero pobre, y que necesitaba
ayuda. Quince días después, el negrito de Aguilares estaba haciendo
ese planteo frente a la mismísima Eva Perón, que luego de
escucharlo le ofreció un trabajo en el Correo y dio orden de que lo
inscribieran en la escuela de danzas del Teatro Colón.
Junto
con sus estudios, Zaraspe empezó a dar clases de danza en la Escuela
de Artes y Oficios de Morón, y a estudiar teatro.
A
los 22 años, vio cómo otro deseo se volvía realidad cuando recibió
un pasaje, de ida, a España, pagado por las madres de sus alumnas de
danza. “A mi mamá le dije que me iba becado por la Fundación Eva
Perón por tres meses –cuenta–, pero la verdad es que no sabía
adónde iba ni cuándo volvería.”
La
mujer lo acompañó al puerto y se despidieron sin demasiado
sufrimiento. “Ella parecía firme. Yo saludaba desde la baranda sin
mucha conciencia de lo que hacía –recuerda–. Mientras el barco
se alejaba, yo saludaba alegre y veía cómo en la costa se
amontonaba la gente. Años después me enteré de que en ese momento
mi madre se había desmayado.”
Dos
semanas más tarde, el barco Alcántara, de la Armada Real Inglesa,
lo dejaba en el puerto de Vigo, y recién allí descubriría lo
precario de su situación. Solo, en un país desconocido, con dos
maletas por todo equipaje y cinco dólares en el bolsillo, Manuel
Héctor Zaraspe sintió que el mundo se le venía abajo.
“Desde
ese momento se trataba de sobrevivir, y pensé en cómo hacerlo
–cuenta–. No tenía ni un peso, pero empecé a organizar
festivales. Una vez, mi madre me tuvo que mandar unas zapatillas de
baile para venderlas y poder pagar la pensión.”
Con
la deuda saldada, dejó Vigo y partió para Madrid. Nuevamente en una
gran ciudad, decidió hacer frente a la nostalgia yendo a pedir por
trabajo a San Cayetano. Al salir de la iglesia encontró a una mujer
a la que le preguntó por una guardería infantil donde empezar a dar
clases de danza. La señora no sólo resultó ser una de las
influyentes damas de San Cayetano, sino también la dueña de una
guardería infantil. Días después, Zaraspe daba clases en el lugar
y enseñaba a muchas mujeres de las casas reales pertenecientes al
grupo de damas. “Entre ellas, muchas que luego serían reinas”,
recuerda con picardía.
MAESTRO DE SUTILEZAS
De
allí a participar en un espectáculo de Alberto Closas y
transformarse en coreógrafo de películas de gran presupuesto en
Hollywood, como Espartaco, sólo hubo un paso. Y otro más hasta
deslumbrar al gran bailarín Rudolph Nureyev y que éste le pidiera
que fuera su coach personal y el de su célebre partenaire, Margot
Fonteyn.
Pero
no está en la biografía de este hombre setentón, de baja estatura
y tez oscura, lo que realmente lo distingue. Alguna misteriosa
diferencia hace que alumnos de todo el mundo lo describan como un
maestro que forma en la técnica de la danza, pero mucho más en lo
espiritual. Que prepara para alumbrar más que para brillar.
Será
que “enseña sutilezas”, como dice su amiga, la actriz China
Zorrilla, que asegura que “la palabra maestro está inventada para
él”. O que posee, como afirma el coreógrafo Oscar Araiz, “un
espíritu religioso con respecto a su actividad, algo sagrado que, en
definitiva, tiene que ver con el origen de la danza”. Lo cierto es
que hay algo de especial en el saber que este hombre transmite.
Sin
misterios, él explica su secreto: “A mis alumnos les enseño a
bailar bien todos los días. Sin tener que esperar a una audición
para dejar todo. Bailar como si fuera el último día en que se lo va
a poder hacer. Û Tomar esto como un privilegio. Esmerándose en cada
ensayo. Siendo un bailarín maravilloso en cada clase.”
No
se equivoca Paloma Herrera, a quien Zaraspe descubrió cuando tenía
15 años, cuando señala que “la forma que él tiene de tratar el
arte del ballet es muy especial.
“El
da todo en cada clase –cuenta–. El respira ballet. Es difícil
ver a alguien tan íntegro y tan comprometido en esta época en que
todo es más light. El es arte. El es ballet.”
Todavía
hoy resuenan en las bambalinas del mundo del ballet las palabras de
Nureyev cuando algún experto indignado le cuestionaba haber elegido
como maestro de baile personal a un argentino en lugar de un francés
o un ruso.
“Yo
busco a mi maestro por su sensibilidad a la belleza y no por su
nacionalidad.”
Al
repasar su vida, Zaraspe reconoce que no entiende muchas de las cosas
que le pasaron, pero siente haber cumplido con su destino. “He
seguido mi camino como Dios quiso que lo hiciera –dice–. Uno se
preocupa mucho, pero en el fondo hay que dejarlo a Dios hacer las
cosas y ponerse en sus manos.” Si todo deseo estancado es un
veneno, Manuel Héctor Zaraspe no corre peligro. La memoria de su
madre tampoco. Ella siempre deseó que su hijo fuera una persona
respetada antes que importante y, según parece, lo logró.
Por
Leonardo Blanco
ALTO VUELO
- Es oriundo de la provincia de Tucumán. Estudió en el Teatro Colón de Buenos Aires, con los maestrosEsmeé Bulnes, Otto Weber y Gema Castillo.
- En 1954, a su llegada a España, realizó el proyecto del Liceo Coreográfico y Musical de Madrid.
- Luego de 11 años en España, fue contratado por el American Ballet Center de Nueva York como primer ballet master.
- Reside en Nueva York desde hace 40 años. Acaba de retirarse con los más altos honores de la Juilliard School of Music and Drama, donde fue docente por más de 35 años.
FUNDACIÓN
Para
allanar el camino de los niños en su provincia natal que, como él,
tengan inquietudes artísticas, y fomentar en ellos “la
autovaloración a través del desarrollo espiritual”, Zaraspe creó
su propia fundación. Por medio de la Zaraspe Foundation (ver Para
saber más) se propone hallar talentos artísticos entre los pequeños
que asistan a los comedores y escuelas rurales de Tucumán para,
merced a un acuerdo con Naciones Unidas, llevarlos a Nueva York a
perfeccionarse.
“Los
niños son lo mejor del mundo –dice Zaraspe– y la fundación es
lo más hermoso que Dios me ha permitido hacer.” .
Maestro Héctor Zaraspe, UNA DE DANZA
Aquí podréis encontrar la biografía del maestro coreógrafo Héctor Zaraspe
domingo, 12 de mayo de 2013
Feliz día de la ópera
En el día de ayer me fue imposible hacer la entrada de la ópera, aprovechando que nuestro instrumento es la voz, si me lo permiten voy hacer un pequeño homenaje a la Voz de Constantino Romero
Descanse en Paz, compañero
martes, 7 de mayo de 2013
lunes, 6 de mayo de 2013
Que pronto olvidamos... "El Himno de la Paz" y Gandhi "El peregrino de la Paz"
Después de las entradas anteriores me he visto en la obligación de poner dos entradas que compensen tanta aberración humana...
http://www.youtube.com/watch?v=wb8euAwc4aM
Atraco a mano armada, pero con el beneplácito de unos pocos votos cada cuatro años...
-- PRIVATIZACIÓN DE LOS REGISTROS CIVILES Información importante a tener en cuenta• Sabía usted que el Registro Civil es un Registro público ygratuito desde su creación en el año 1870?• Sabía usted que el Ministro de Justicia, Alberto RuízGallardón, quiere privatizarlo y que sean los Registradores de la Propiedad los que lleven el Registro Civil?•Sabía usted que, si sucede tal cosa, tendrá que pagar como mínimo entre 20 y 30 euros por las partidas de nacimiento, de matrimonio,
de defunción…• Sabía usted que las aplicaciones informáticas del Registro Civil costaron a todos los españoles unos 130 millones de euros, y que se pondrán gratuitamente a disposición de los Registradores de la Propiedad?• Sabía usted que los funcionarios que llevan el Registro Civil continuarán en los Juzgados, por lo que la medida no supondrá ningún ahorro?• Sabía usted que el Presidente del Gobierno, dos de sus hermanos y la nuera de Gallardón son Registradores de la Propiedad?• Sabía usted que el lobby registral de los hermanos Rajoy ya había reclamado al anterior Gobierno la entrega de la llevanza del Registro Civil de forma que ese servicio público pasara a ser otro negocio privado de explotación comercial de los registradores de la propiedad?• Sabía usted que el número de Registradores de la Propiedad de toda España no llega a 800?• Sabía usted que los Registradores de la Propiedad prestan un servicio público en régimen de monopolio y perciben sus retribuciones directamente de los usuarios privados o públicos?• Sabía usted que el beneficio industrial de los registradores en cada uno de sus registros es del 60% y que con la asunción del Registro Civil, las ganancias estimadas a repartir entre 800 registradores de la propiedad se acercaría a los 180 millones de euros más al año?• Sabía usted que esos 180 millones los pagaríamos los ciudadanos en forma de arancel registral?• Sabía usted que la legislación hipotecaria que aprobó el propio Mariano Rajoy siendo Ministro de Administraciones Públicas del Gobierno Aznar, legitimó la posibilidad de que un Diputado o un Ministro pueda seguir siendo titular del Registro de la Propiedad teniendo a un compañero que le “lleva” el Registro mientras él está en la política?• Sabía usted que, según denuncia la Asociación de Usuarios de Registros, Rajoy mantiene la plaza como registrador en Santa Pola, que le ha procurado unos 20 millones de euros (más de tres mil trescientos millones de pesetas)?Pues si no lo sabía, ahora ya lo sabe. Y ya que lo sabe cuénteselo a su familia, a sus amigos, a sus compañeros de trabajo, a sus vecinos… y digamos de una vez, ¡¡¡BASTA!!!
Liberator, esta es de las entradas más horrendas que he publicado...
Conoce a "The Liberator", la primera arma completamente impresa en 3D
Está compuesta de 16 piezas, fue impresa en plástico ABS y diseñada para disparar balas estándar de pistola, con cañones intercambiables para diferentes calibres.
por La Tercera - 04/05/2013 - 16:24
© Forbes
Ocho meses bastaron desde que un grupo de personas, bajo el nombre Defense Distributed, encendiera la polémica al anunciar su misión de crear un arma que pueda ser completamente impresa en 3D para que el objetivo se hiciera realidad.
"The Liberator", como fue bautizada el arma por quien encabeza la iniciativa, Cody Wilson (25), fue presentada en la revista Forbes, y aunque el plano para imprimirla no ha sido subido a Internet todavía, falta poco para que eso ocurra.
El arma está compuesta de 16 piezas, impresas en plástico ABS en una impresora Dimension SST de la firma Stratasys. Está diseñada para disparar balas estándar de pistola, con cañones intercambiables para diferentes calibres.
Defense Distributed agregó un pedazo de hierro en el diseño del arma para hacer que la pistola sea detectable por los detectores de metales y ajustarse a la Ley de Armas Indetectables en Estados Unidos. Además, la agrupación obtuvo un permiso oficial para la fabricación de armas de parte del Estado.
En la película de 1993, In the line of fire (En la línea de fuego), el personaje de John Malkovich (Mitch Leary), construye un arma de plástico, imperceptible para los detectores de metales.
Esto no significa que una vez que los planos de la pistola estén en Internet. Las personas que decidan imprimir su arma seguirán las mismas reglas. Una vez que la información esté disponible, en teoría cualquiera podría crear su propia arma, sin revisar sus antecedentes, sin número de serie, sin regulación de ningún tipo.
"¿Cómo se comportarían los gobiernos si tuvieran que operar asumiendo que cualquier y cada ciudadano tiene acceso casi instantáneo a un arma a través de internet? Averiguémoslo", declaraba Wilson cuando creó el proyecto.
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